Куно Фишер (1821-1907) Гегель, его жизнь, сочинения и учение. – СПб. 1903.
Книга вторая. Учение Гегеля
Глава сорок первая. Эстетика или философия изящного искусства.
D. Живопись и музыка
II. Музыка
1. Общий характер музыки
Чтобы выразить особую тему всех романтических искусств, субъективную внутреннюю жизнь как таковую, т. е. не как нечто внешнее, а также не в форме явления, имеющего еще внешность, а в виде самой субъективной внутренности, искусство должно не только устранить третье измерение пространства, изображая телесный мир на плоскости, но и совсем уничтожить пространственность вообще, сделать своим материалом трепетание тела в себе, тон или звук, который звучит и проходит, который не имеет пространственного характера, а лишь временной, т. е. возникает и исчезает. Тело перестает быть объектом художественного изображения, оно становится лишь орудием его. Это достигается в музыке, втором из романтических искусств. Формирование ее материала заключается в отношениях тонов; в этом смысле она сравнима с архитектурой: произведение архитектуры есть, как сказано, застывшая музыка, а музыкальное произведение есть здание из тонов. Наиболее противоположна музыке и наименее сравнима с ней скульптура: она формирует тяжелую материю, а музыка имеет дело с подвижным тоном. Пункт сходства и сродства музыки с живописью уже разъяснен. Ближе всего музыка стоит к поэзии: ее материалом служит чувство и тон, а материалом поэзии – представление и слово. Оба искусства развивают свои образцы во времени и могут поэтому выразить свои предметы в смене различных состояний, т. е. в наглядной последовательности.
